好莱坞拥抱“白葡萄酒惊悚剧”标签，聚焦女性主导的流媒体剧集

在电视开发圈，一个新标签正越来越常被用来指代一种特定的流媒体剧情类型：“白葡萄酒惊悚剧”。这是业内对那类光鲜、由女性主导的悬疑剧的简称：它们足够阴暗，能营造紧迫感，却又不至于过于血腥而让更广泛的观众望而却步。

随着制片厂和流媒体服务在拥挤的市场中寻找可复制的爆款，这个说法已在好莱坞迅速传播。高管、经纪人和剧集统筹开始用它来描述那些围绕富裕环境、情感张力、封闭式谜团以及位于故事中心的女性展开的剧集。许多作品改编自热门小说。这种吸引力既是商业上的，也是创作上的。这些剧集的设计目标就是便于营销、便于试播，也便于在几次观看中看完。

NBC和Peacock编剧内容总裁Lisa Katz对《好莱坞报道者》表示，在围绕Peacock剧集《All Her Fault》讨论女性主导惊悚剧之后，这个词组在内部被提了出来。Katz说，一位高管把这一类别描述为“白葡萄酒惊悚剧”，她表示这个说法立刻让人联想到比更硬派的犯罪剧更轻盈、也更容易接近的东西。在她的描述中，这个词指向一种“入口顺滑”，但仍能提供悬念的剧集。

这个标签虽然是新的，但它所描述的剧集类型多年来一直是电视行业的重要组成部分。业内经常提到的近期例子包括Netflix的《The Perfect Couple》、Hulu的《Nine Perfect Strangers》和HBO的《The Undoing》。《Big Little Lies》仍是最清晰的范本之一：一部制作精良、明星云集的限定剧，拥有海滨富裕生活、家庭秘密以及推动每周话题讨论的谋杀谜案。

这类剧与普通惊悚剧的区别在于基调。暴力通常有限，死亡人数也不高。角色住在昂贵的住宅里，穿着奢侈品牌服饰，即便生活开始分崩离析，也依然穿行于迷人的场景之中。戏剧冲突往往更多来自背叛、婚姻、母职、阶层焦虑和私人丑闻，而不是警务程序或露骨的暴力。业内普遍认为，这类剧面向的观众主要是女性，尤其是已成为流媒体业务关键组成部分的成年观众。

之所以重要，是因为由女性主导的惊悚剧已成为仍在努力定义流媒体下一阶段的行业里更稳定的押注之一。Peacock的《All Her Fault》由Sarah Snook主演，讲述一位母亲的儿子失踪后发生的故事，已成为高管们的重要参考点。《好莱坞报道者》称，这部2025年迷你剧获得了7项艾美奖提名，并且在《Five Star Weekend》上线之前一直是Peacock收视最高的原创剧集。Peacock还在7月表示，公司已经实现盈利，这一里程碑进一步增强了这样一种看法：这类剧集可以同时带来订阅用户和关注度。

这些剧集的成功促使今年更多电视网和平台追逐类似题材。Prime Video推出了由Octavia Spencer和Hannah Waddingham主演的《Ride or Die》，不过其喜剧与动作的混合使它多少游离于这一类别之外。Apple TV+有Anya Taylor-Joy主演的《Lucky》，而Peacock最近推出了Jennifer Garner主演的剧情剧《Five Star Weekend》，Katz在接受《好莱坞报道者》采访时开玩笑称其“更像桃红葡萄酒”，因为它对明显的惊悚元素依赖更少。

随着这个标签扩散，它也催生了一个相关说法：“红葡萄酒惊悚剧”。在业内语境中，这个版本指的是更黑暗、更粗粝的剧集，暴力更多、污浊感更强，也更少那种定义“白葡萄酒”模式的精致向往。Hulu的《Furious》，由Liz Meriwether和Emmy Rossum打造，就被这样描述，因为它讲的是一名受害者向强奸犯复仇的故事。基调差异对买家很重要。一位制片人对《好莱坞报道者》表示，Peacock和Hulu尤其青睐“白葡萄酒惊悚剧”，而Netflix和HBO Max可能对更黑暗的内容更开放。

对编剧来说，这个词的流行已成为关于电视如何被销售的一场更大讨论的一部分。负责《Ride or Die》的喜剧演员兼剧集统筹Tessa Coates表示，这个说法之所以奏效，是因为人们能立刻理解它。与此同时，她也指出，惊悚剧本就很难拍好，而一个抓人的标签并不会改变这一点。要成功，一部剧仍然需要扎实的设定、节奏和表演。

经纪人和制片人表示，这个说法能帮助买家迅速判断正在推介的项目属于哪一类。在不确定的市场里，简称很重要。与内容繁荣高峰期相比，流媒体平台正在制作更少的剧集，管理层承受着押注商业路径更清晰项目的压力。像“白葡萄酒惊悚剧”这样的类别，让他们可以用一个短语快速谈论基调、受众和可比作品。

但这个标签也再次引出熟悉的问题：业内如何谈论面向女性的故事。UTA的合伙人兼经纪人Larry Salz对《好莱坞报道者》表示，把这些剧集框进一个朗朗上口的类别，风险在于电视网可能会认为自己已经有了“属于自己的女性惊悚剧”，从而不再看那些不符合当前趋势的项目。业内其他人则认为，面向男性的剧集很少被同样带有生活方式色彩的简称来描述，而这个说法即使出于善意，也可能显得轻蔑或带有性别歧视。

这种张力反映了好莱坞更广泛的矛盾。由女性主导的悬疑剧正在证明，它们既能吸引大量观众，也能获得奖项关注，但业内仍常常把它们框定为某种细分类型或一种情绪，而不是电视剧情的核心组成部分。这个命名趋势之所以有用，是因为它为充斥着模糊要求和不断变化策略的市场提供了清晰度。它同样具有启示性，因为它显示出，面向女性的娱乐内容常常被简化成一种消费形象。

Katz说，对高管而言，更大的教训与其说是标签，不如说是执行。她说，观众难以预测，类别的作用终究有限。最重要的是，做出真正有趣、完成度高、能与观众建立连接的作品，不论它属于什么类型。